解语花·梅花鉴赏

原文

门横皱碧,路入苍烟,春近江南岸。暮寒如剪。临溪影、一一半斜清浅。飞霙弄晚。荡千里、暗香平远。端正看、琼树三枝,总似兰昌见。

酥莹云容夜暖。伴兰翘清瘦,箫凤柔婉。冷云荒翠,幽栖久、无语暗申春怨。东风半面。料准拟、何郎词卷。欢未阑,烟雨青黄,宜昼阴庭馆。

赏析

  上片从地理环境和天气写起,为梅之出场烘托气势。“门横皱碧”三句是倒写,从逻辑上说,应是先“春近江南岸”,然后词人循路而去,一路烟水苍茫,春景迷离,最后来到梅之所在。“皱碧”“苍烟”“江南岸”,处处有水,可见梅在水边。“暮寒如翦”写时当日暮,春寒料峭,“翦”暗含春之意,“翦翦轻阵阵寒”,呼应开头“门横皱碧”,有冯延巳“乍起,吹皱一池春水”(《谒金门》)意,落实“春近江南岸”。“临溪影”两句,梅出场,然而出场的只是影子。梅影映在溪中,枝枝疏影横斜,临水照清浅。此写梅之态与韵。其态横斜,其韵清幽。用林逋“疏影横斜水清浅”(《园小梅二首》诗之一)诗意。“飞霙弄晚”三句,宕开一笔,写素飘零,飞舞暮色,把浮动的暗香吹散千里。此写梅之香与色。其香悠远,其色衬。暗用王安石“遥知不是,为有暗香来”(《梅》)诗意。词人善用侧笔,写梅姿态,从临水照写起,写梅香色,从飞飘梅写起,化用前人诗句以熔铸意境。词人先写梅所处之环境气氛,再写梅之香色态韵,写梅影、梅香、梅色、梅,为梅之正式出场蓄势。“端正看”三句仿佛欲正面写梅,却依然不写梅蕊枝萼如何,而是陡然一转,将梅比作当年薛昭在兰昌宫中所见之艳鬼。词人在此地见到梅,就和当年薛昭在兰昌宫见到三姝一样,“自疑飞到蓬莱顶,琼艳三枝半夜春”。“总似”二字,写其惊喜不定,徘徊叹赏之情,如此美景,岂是人间当有。前有“飞霙”二字,为此处“琼树”做伏笔。

  过片承接“琼树三枝”而来,分写三姝之美,以譬喻梅。“酥莹云容夜暖”,以“酥莹”形容云容肌肤之细腻温润、晶莹无瑕,如暖玉温香。因薛昭曾与张云容同衾共枕,因而此语甚是恰当。“伴兰翘清瘦,箫凤柔婉。”薛昭并未与二女同衾,故此着一“伴”字。兰翘取其消瘦之态,箫凤取其柔婉之情。云容酥莹,写梅晶莹玉润之色泽,兰翘清瘦,写梅疏影横斜之姿态。箫凤柔婉,写梅幽婉娴雅之品性。“夜暖”二字,反衬上片之“暮寒”,大有柔情骀荡之意。梅之美,直令人忘却春寒,神魂飘荡。“冷云荒翠”三句半实半虚,写三姝身处荒官古墓,只有冷云流离,荒烟蔓草,孤栖百年,幽恨从生,无语中暗含春怨。“春怨”既写三姝远离人间春情,亦写梅开在暮飘零之时,不为东君所赏。李商隐《十一月中旬至扶界见梅》:“为谁成早秀,不待作年芳。”幽怨之情、春恨之意,兼人兼。“东半面”三句,从三姝而来,比喻瓣凋落,用李洪《念奴娇·晓起观落梅》词意:“半面妆新,回舞困,此况真奇绝。”“料准拟、何郎词卷。”写即使梅在春中飘零,也依然能为何逊这样的才子所赏,写出优美的诗篇。何逊《咏早梅》:“应知早飘落,故逐上春来。”梅知道自己飘落的早,因此不待春浓便开,而即使飘零,也已在飘零之前占尽春光。”欢未阑”三句,写梅落尽,然而欢乐不尽,待到梅子熟时,正好当庭院昼阴,日日相对,供人倚靠。“烟青黄”化用贺铸《青玉案》词:“一川烟草,满城絮,梅子黄时。”此想象将来之景,亦暗用张云容还阳故事

  此词咏梅,词笔幽艳,颇多波折。铺垫梅之背景气氛,梅久久不出,为第一波折;梅既出,而从梅影、梅香、梅色、梅写起,并不正写梅,为第二波折;正写梅而以张云容故事为喻,兼及兰翘、箫凤,密丽质实,雕缋满眼,为第三波折;从“暮寒如翦”写至“酥莹夜暖”,又写至“冷云荒累”,最后至“烟青黄,昼阴庭馆”,时空错综,忽而实景,忽而幻觉,忽而想象,忽而展望,令人目眩神迷,悲喜不定,为第四波折。有此几段波折,使得词境更为丰富,颇堪玩赏。

返回